第11号站 Station Eleven

被超市采购那段吸引过来看，本来以为是末日大叔带着听话的小女孩儿生存的故事，没想到跟这完全没有关系。可以看的出来导演是挺有想法的，但是奈何实力不允许，剪辑剪了个稀碎，并没有西部世界那种多重时间叙事的能力，反而极度影响故事的完整性。

虽然对末日状态的呈现过于天真（断电后居然都不烧书和家具取暖等等），科幻元素更是为零，但作为献给艺术尤其是舞台表演的赞美诗，是非常动人的。在这样的时间节点有一部这样的剧，完全可以打满分。 当极端环境下被召唤起来的兽性让人癫狂，以为如此才能忍受创痛时，艺术的存在却可能让人找到另一条出路，借由它痛苦、愤怒和癫狂都能够被表达和聆听，非暴力的解决方案才更有希望实现。 尽管这显得天真，但这样的天真可能也是人最后的尊严。基于这样的天真所做出的行动，哪怕都不是艺术，仍然能在绝望中创造出意义，就比如第10集那个打给机长的电话。世间一定是存在这种时刻的，即使知道的人都没有谁活下来，可是并非徒劳。

继把我的2021年度剧颁给《迪亚特洛夫事件》之后，2022年的也歪打正着地被选出来了。这俩剧以较为一致的叙事结构遥相呼应，证明即便是作为消遣娱乐的欧美电视剧，同样有能力融入现代主义的创造潮流，难能可贵的是，欧美的观众有足够的美育基础去欣赏这类利用心理与潜意识去讲述故事的作品。 比起《怪奇物语》的后现代拼贴，显然利用文本与莎翁剧间互文与转述的《11号站》的底层逻辑更牢靠。把《李尔王》与《哈姆雷特》并置于后疫情时代（注：中国尚在疫情时代）的语境之中，不去争论疫情的爆发与传播，也不去一味歌颂当下的抗争或责罚政〇的怠惰，而是将内叙述者的潜意识与回忆结合框架分层结构当中，产生了三层彼此互文的叙事线索——《11号站》漫画 作为演出的《哈姆雷特》 众生末世求生录。

太好看了！！

看小说的时候还没有疫情 所以现在看这部剧能拍出来 真的不容易